11月15日晚7:30，由建湖縣淮劇團演出的大型現(xiàn)代淮劇《北秦莊之戀》在市文化藝術中心大劇院上演。在11月15日晚的舞臺上，觀眾們從淮腔淮調(diào)里跨越到70多年前，從另一個角度感受了魯藝師生的救國情懷。
《北秦莊之戀》發(fā)生在1941年夏，30多位魯藝師生犧牲在日軍槍口下。故事開始，巴黎歸來的小提琴演奏家林嵐，因為種種巧合，來到了剛成立不久的魯迅藝術學院華中分院。此時正值日寇進犯鹽城，魯藝師生奉命轉移。林嵐從一開始的不適應，到最終的堅定信念、立志報國，留在了鹽阜區(qū)根據(jù)地，展現(xiàn)了一個文化人共赴國難的心路歷程。
對于時下的觀眾而言，傳統(tǒng)戲曲節(jié)奏比較慢，比電視劇、電影慢得多，年輕人難接受。昨晚的《北秦莊之戀》顯然考慮到這一點。對于當時新四軍在鹽城重建軍部、魯藝華中分院成立等大背景，僅僅通過開場畫外音的形式簡單交代，隨即進入鹽城碼頭錯接林嵐這一幕。在隨后的幾幕中，這種快節(jié)奏的敘事不時出現(xiàn)。例如簡單的人物關系交代后，一位戰(zhàn)士飛報傳來：日寇進犯鹽城，上級命令向北秦莊方向撤離。幕再打開時，已經(jīng)到了北秦莊。
該劇主演之一、章保羅的扮演者何敏星告訴鹽城晚報記者，近年來建湖淮劇團也在不斷摸索淮劇的改革。加快敘事節(jié)奏，符合當下觀眾的欣賞品味，讓更年輕的觀眾走進劇場，是摸索的方向之一。
“其實，不僅僅是敘事節(jié)奏，比如我們在音樂方面變化也挺大的�！焙蚊粜钦f。
事實上，整部《北秦莊之戀》都在尋求突破，包括劇本創(chuàng)作的方向。當年犧牲的魯藝師生普遍年紀很小，人們經(jīng)常為此唏噓不已。這種情緒也反復在文藝作品中出現(xiàn)，例如今年我市另一部大型舞劇《烽煙桃花飛》。但《北秦莊之戀》則取了另一個方向：文化人立志救國的心路歷程。
人物制造沖突，沖突塑造人物
全劇的主角是留學歸來的小提琴演奏家林嵐。從第一幕錯接林嵐開始，人物之間的沖突便開始了。站在鹽城碼頭上的林嵐，一身洋裝，高跟鞋、手提箱、小提琴。而負責接她的二杠頭，則是背心、草鞋、扁擔、酒葫蘆。在此后的故事發(fā)展中，二人對手戲最多，心思南轅北轍，最終在二杠頭為林嵐犧牲一幕，心思合二為一。這是典型的話劇人物塑造路線。
“最難的，就是如何塑造一個二十幾歲的小姑娘，”已經(jīng)40歲的李志芬對鹽城晚報記者說，自己20歲時剛從魯藝畢業(yè)，人生經(jīng)驗與劇中人物毫無共性。這成了她要挑戰(zhàn)的項目。
“林嵐的身份是留法歸來，又是小提琴演奏家，她開始對待魯藝師生的態(tài)度，是有些看不上眼的，”林嵐的扮演者李志芬對鹽城晚報記者說。在戲中，魯藝寒磣的辦學條件，一度讓林嵐說出“藝術教育不是農(nóng)民種田”這樣的刻薄話。林嵐拿新四軍軍帽來擦裙子，是前期沖突的高潮。林嵐與女學員的撕扯打拉，也將人物形象塑造推到頂點。
頂點之后就是轉折。當林嵐經(jīng)歷了二杠頭為她犧牲、8位女學員堅貞不屈投河自盡的過程，轉折到達頂峰。大幕最后拉開，林嵐一身新四軍軍裝。
鄉(xiāng)土味融入大制作
別誤會！《北秦莊之戀》其實不完全是個悲劇。如果被傳統(tǒng)淮劇的路數(shù)套住，再加上魯藝師生殉難的題材，很容易以為這是悲上加悲。而實際上，前半部戲的喜劇成分還是比較多的。
正因為有了喜劇成分，鹽城淮劇擅長的鄉(xiāng)土小戲融了進來。林嵐和二杠頭的沖突中，摻雜了若隱若現(xiàn)的曖昧成分，人物彼此心思不一、神態(tài)各異，而二杠頭背著林嵐過河的那一段，則頗似當年《來順組長》里的二人同騎自行車。
帶有鹽城印記的細節(jié)還不止這些。例如對于二杠頭“十八團”身份的介紹，對于江淮戲的介紹，都若隱若現(xiàn)地摻雜劇中。有意思的是，劇中幾次鋪墊四嬸子唱江淮戲非常棒，不禁令人遐想她唱的是什么名家名段。但真的開了口，第一次走了調(diào)，第二次唱的卻是抗日打鬼子的題材�；蛟S，這也印證了淮劇不斷緊跟時代的特征。
